在福州六一中路的闹市区，有一-片废弃的老厂区，僻静、陈旧，周边散落着一些锈迹斑斑的车间零件与长满青苔的砖瓦。车子开不进去，只能停靠在外头。但穿越过这片老墙和碎石驳杂的小路后，显现在我们]眼前的是一座青砖砌成的旧厂房。

      这不是普通的旧厂房，而是木雕艺术家郑大木的“人间桃花源”。在这间百余平米的“桃花源”里，郑大木避开喧嚣的人群，独自埋醉在自己的木雕世界里，淡泊而安静地求索着他的艺术之道。刻刀便是他的画笔，他在这城市的一-隅日复一日地描绘生命的美丽。而我们冒昧的参访，仿佛误闯了当代桃花源。

      “崇尚自然美才是阳光大道”

      走进郑大木的工作室，只见各种木材随地安放，看起来蒙尘许久，毫不起眼，但在郑大木的介绍下仔细辨别，我们才发现大部分竟都是奇材佳木，如小叶紫檀老料、海南黄花黎、越南黄花梨、金丝楠木和黄杨木。

      “这块红豆杉老料已跟随我多年了，你看，多厚多大的一一块木料呀，非常少见!

      站在工作室中央，郑大木掀开一张大塑料布，向我们展示他心爱的藏品。对同木头打了三十多年交道的他而言，每件材质上佳的木料都是他青睐的宝贝，每块与他有缘的木头都是大自然给予的馈赠。不过，在进行真正的艺术创作时，那些表现力极强的木材更是郑大木最为关注的材料。

      作为福建著名木雕泰斗阮宝光的弟子，郑大木在青年时期便谨遵师嘱，努力发扬福州木雕艺术的文化精髓，雕刻风格既传承了福州传统工艺精致细腻的特点，又在后期融合了返璞归真的风格和抽象艺术的理念。

      “事实上，我们民族的每个人都喜欢木头，整个东南亚区域更是对原木崇拜不已。因为在东方人看来，木头与人的亲和力比石头更强烈。譬如海南黄花黎，古代的巫师视其为神物，并常将其焚烧祭神，与上天对话。而在木雕艺术中，保持木头最自然的形态才是木雕艺术家首要的任务，正所谓因材施刀，天人合一。”郑大木说道。

      这种追求自然美感的思维方式始终贯穿在郑大木的艺术创作生涯中，诚如他在《论自然美》-文中强调，“在雕塑艺术作品中的自然形态美为上等，不要太苛求形象美、精确美和比例到位美等，总之在雕塑艺术中

      只有崇尚自然美才是阳光大道。”

而“自然美”的范畴又是什么呢，中国道家鼻祖老子那里，郑大木悟出了雕刻艺术的真善美。对于老子所追求的“道”郑大木的理解是，“人类应该追求的不是那种纷乱的感观愉悦，而应该回归本真、本性，追寻内在本质的美，亦即‘真’。在老子看来，理想的美就是‘朴’，就是‘返璞归真’的美。

      进一步的诠释是，“真正的巧并非在违背自然规律，去卖弄有限的小聪明技艺，而在于顺应‘道’的自然规律，在顺应中使自己的目的获得实现，相反，违背‘道’的自然规律去实现自己的目的，看来好像是聪明的、漂亮的、华丽的作品，实际反而损害了

真正的自然美。真正灵巧优美的东西应该是不多加雕饰的，而是自然天成，鬼斧神工，巧夺天工。”

      潜藏在木头里的天籁

      一截干枯的朽木，枝桠纷张，将前端稍事休整后，一尾遨游于水中的鱼儿便诞生了;一颗满是坑坑洼洼，遍布疙瘩的丑陋大树瘤，只是在右侧略加凿刻了几刀，便和左侧的天然残痕配成了一对沧桑老父面容上的慈悲之眼;一盘错综纠缠的老树根，依形稍加雕琢，一组八大山人风格的残荷与孤鸟便横空出世;一颗状如苹果的树瘤，在刻刀的轻轻削切中渐渐浮现出蜷缩于苹果中的娇羞夏娃，缠绵悱恻的姿态，惟妙惟肖。

      这就是郑大木的木雕作品，追寻本色，内敛含蓄。而他深懂得，自己所极的，其实是在山野林间、江岸河畔上去不断发掘大自然末完的艺术作品，所有的天籁都潜藏在那些枝桠、树瘤和根茎深处，而他，天生拥有着在第一时间将它们辨识出来的眼力。“我能一 眼发现它们是我要寻找的作品。”郑大木说。

      如同西方雕塑大师米开朗基罗在创作《大卫》时，面对一块尚未雕凿的大理石，却已经看见石头里的灵魂，因而说道:  大卫已经在里面了，只需要把不必要的部分去掉就可以了!”但是如果没有米开朗基罗的慧眼独识，作品是无法展现生命力的。艺术家创作作品，就是作者内心的投影，也是个人内在修为的展现，必须具备真挚的情感，以及纯熟的技术，方能产生动人的艺术。

      郑大木如同老实的修行隐者，真诚面对自己的内心，将阮宝光大师教导的“从艺先做人”的师训贯彻在艺术创作上，使作品如其人-般，散发着温润质朴的性格，展现出纯真卓绝的张力。同时，也将自己的生命灵魂雕凿得更精炼细致，刀刀深入木，无不让人由衷赞

      虽然已是知天命的年岁，但是郑大木的心却总是保持着起跑者的姿态，常年坚持创作，不断超越自己，将内心真善美的风景，化成一件件动人的木雕作品。

      所以，也不难明白，为什么郑大木最喜欢的雕刻形象是苦行僧。因为没有坚韧不拔的求道精神是不会修成正果的，艺术家的求索过程也正如苦行僧的求道过程一样，充满痛苦，但终将获得开悟后的澄明和淡泊。

      近年来，郑大木的雕刻作品多次获国家级工艺大奖，并获邀到法国、日本、韩国、美国、新加坡秘鲁等国家以及香港、台湾地区举办展览。作品被中外许多展览馆和政企界收藏家收藏，并给予极高的评价。但郑大木对这些奖誉并不特别上心，相反，他甚至不愿详谈。

      或许，一切可以从他最喜爱的画僧八大山人那里找到答案。孤傲寂然、大气磅礴、与世无争的画风唯八大独有，而郑大木走的也是一条独自探索的艺术道路。这一路不需要繁华，不需要浮名，需要的只是，时刻聆听自己内心的艺术之声，时刻准备响应大自然的呼唤。